Որդին (2018) dec

Նոր ֆիլմի պրովոկատոր Իվան Թվերդովսկին «Կիվիբլյսներ» ժապավեն, 16-ամյա մի տղայի մասին, որն ապրում է ցավից անտարբերությամբ, որը կենսաբանական մայրն է, որը զբաղվում խարդախ համայնքից, բաղկացած իրավապահ մարմիններից եւ առողջապահական պաշտոնյաներից: Նրանց հիմնական խնդիրը ուշադիր ընտրվելը «տուժեց».

(pic.source)

«Ֆլինգեսը» արդարացնում է իր ականջի անունը, այն հռչակավոր ֆիլմ է, որը ներառում կրկնօրինակների ներդիրները եւ երիտասարդների շրջանում զգացմունքային ավելորդության եւ շրջապատի բոլոր մարդկանց բրենդինգը: Թվերդովսկին Կաֆկասկիում անհեթեթ աշխարհ ստեղծում, որտեղ գլխավոր հերոս Դենիսը պարզապես չի հասկանում, թե ինչպես պետք է գործի արժանապատվորեն կրելով կեղծավորությունը հաշվի չառնելով զայրույթը եւ նրա գործողությունների խորը ամորտալը: Նա շտապում է «պատվիրված» մեքենաներով, դատարկ դեմքով, դատարանում պառկած, անմեղ մարդկանց դատապարտելով ժամանակաշրջաններում, եւ այս ամենը դատարկ դատավորի եւ դատավորի, դատարանի աշխատակազմի, ինչպես նաեւ փաստաբանների նկատմամբ, որոնք չեն հետաքրքրում իր հաճախորդներին: բնականաբար քնած է դատախազի հետ: Իսկ դատավորը ամեն ինչի է հետեւում, ով փող չի տալիս ոչինչ: Եվ այնուհետեւ կա սպա Փաշա, որն իր բերանում հավերժ վեգետն է, տալով «իր ուղու վրա» տպավորություն, եւ, փաստորեն, ագահությունից շեղված շան նման փողկապներ: Նա, իհարկե, բժիշկի որդին է, ով գրում է բոլոր անհրաժեշտ վկայականները, որոնք նկարահանվել են Դենիսում եւ բարեւում ռեանիմացիայի երկու շաբաթ, վերականգնման ամիս, միայն թղթի վրա վնաս հասցնելու համար: Եվ անկախ նրանից, թե որքան դժբախտ մարդիկ, ովքեր ընկել են այս մոլոճի դեմ, իրենց ապակյա տուփում դատական նիստերի դահլիճում, գոռում են, որ դա տեղադրություն, դրամատիզացում եւ այլ բան, ամեն ինչ կարելի է ձեռք բերել, մրցութային կարգադրիչները կարող են դահլիճից ծեծել մարմնին, եւ դատավճիռը արդեն անցել. Վճարեք կամ նստեք.

Անզգայություն ցավից, որպես ժամանակակից մարդու գերտերություն: Որպես սուպերմեն լինել, որ հուսուկ երգի կարգախոսով ապրի «ես ոչինչ չեմ զգում, այլեւս չեմ ուզում». Ֆիզիկական ցավը անհնարին է դարձնում Դենիսը, ողջունելի երեխա, բայց բոլորի կողմից սիրված է, բայց առաջին ձախողումը բավական է աղբը դառնալու համար: Եվ ձեր ոսկորների վրա լեռները բարձրացել են, բայց դրանք ձեզ համար չեն: Բարեւ, գործնական աշխարհ, սոցիալական զրկանք: Իրականում, իսկական գերտերությունը, կարեկցանքի պակասն «Բոլոր անծանոթները» կոչվում է գիշերային ակումբ, որտեղ հերոսները գրավում են մեկ այլ տերպիլ, եւ դա հիմնական սկզբունքն է, որով ֆիլմի մեծամասնությունը գործել է: Մարդը մարդու թշնամի.

(pic.source)

Նրանք երեխաներին նետում են մանկական արկղերում, պատանիներին հարվածում են հարուստ հարստահարված մեքենաների տակ, մեծահասակներին դավադրություն են դնում բանտերում: Տեսողուհու աչքերում Թվերդովսկին նախագծում է գարշելի, բայց ոչ առանց ճշմարտության, գործարան հողագործելու համար, որտեղ ոչ ոք չի սիրում որեւէ մեկին: Քանի որ նրանք չեն սովորում սիրել, նրանք սովորեցնում են նետել եւ նետել, սովորեցնում են գրավել ու վազել, սովորեցնում են թաքցնել եւ ստեղծել տեսանելիություն: Կեղծավորության ցիկլը ձեր կյանքն է մեգապոլիսում: Սակայն փաթիլների հեղինակը դեռեւս լավատես է, նա տալիս է անհավատալի հույս, որ աշխարհում հնարավոր է գտնել մի փոքր աշխարհ, որտեղ մարդիկ կարողանում են հասկանալ միմյանց հիանալի տեսախցիկ է աշխատում, նորացված նեոնային գիշերվա Մոսկվայում իր խոնավ ասֆալտով, խոսակցական նշաններով, զվարճալի ակումբներով: Եվ մեծ ձայնագրություն: Կատարված ստեղծագործողներին ցանկություն կա կինոյի կտավներում Լուսնի եւ Դորնի երգերի առավելագույն ներդաշնակության համար: Հարցը, թե ինչպես կարելի է դադարեցնել «Ազատ սեր» լսումը դադարեցնել, բաց կլինի, կարծես, երկար ժամանակ.

Երրորդ ֆիլմը, Թվերդովսկին, դարձավ ավելի սուր եւ տարօրինակ, զվարճալի, քան նախորդ բոլորը: Սխալ եւ մոխրագույն «Կարգավորման դասը», որտեղ անհեթեթության կետին դավադրություն բերելու ցանկությունը բավական ցնցող էր, «կենդանությունը» ավելի չեզոք է, բայց, անկեղծ ասած, քիչ է խոսում հեռուստադիտողին: «Ծխելը» մի բան է, ուժեղ եւ ծանր աշխատանք, որը ծիծաղելի է, սարսափելի եւ բացարձակապես անհրաժեշտ է դիտել: Ընդհանրապես, ֆիլմն ունի ուժեղ հոլովակ: Այսպիսով, ուզում եմ Աննա Սլյուին նշել, որ Դենիսի մայրը, Օքսանայի դերը, առաջին հայացքից, հաջողակ նպատակաուղղված կնոջ հետեւում, ուրախության հետեւում, խորապես անհեթեթ է, ոչ մեկի կարիքը չունեցող: Ինձ դուր է եկել նաեւ Դանիլ Ստեկլովի խաղը, որպես, պետական մեքենայի պտուտակով, որը անխայմ է մյուսների շրջանում: Վերջիվերջո, պետք է հիշատակել օլիգարխի դերում, կեղծարարների պոտենցիալ «զոհ», որոնք ավելի իմաստուն եւ ավելի խորամիտ էին, քան Դենիսի աչքերը բացեց դեպի արտաքին աշխարհը.

Ես ծանոթացա ռեժիսոր Իվան. Տվերդովսկու ստեղծագործական աշխատանքին, նրա դեբյուտային «Դատականության դասը» դիտելու ընթացքում, խորը մետաֆորիկության մեջ ներկված ֆիլմ, որտեղ սիրո տեղը եւ աշխարհում ամենատարածված մարդկությունը չկա: Բացի դրանից, Տվերդովսկին Դենիսի աչքերով ցույց է տալիս աշխարհը նրա մասին, որը, փաստորեն, իր մանկատանը զերծ չէ: Նրա ընկերների պես, հերոսը նաեւ երազում է պարզ մայրական սիրո մասին, հետեւաբար նա հանգիստ համաձայն է իր արկածախնդրությանը մասնակցելու խնդրանքին, այն վերաբերում է այն բաների նորմալ կարգին.