Հրաժեշտ այստեղ վերեւում (Au revoir la-haut, 2017)
Ռեժիսոր, ով ավելի շատ հայտնի է իր դերասանական աշխատանքի «Անշրջելի», դարձել է ոչ միայն մի ռեժիսոր, բայց նա գրել է սցենարի մի քանի անգամ այն վերաձեւելու է բավարարել վեպի հեղինակ: Իհարկե, սա ոչ ճշգրիտ հարմարվողականություն գրքի, շատերը հողամաս գծեր պետք էր զոհաբերել, փոխվել բնույթը որոշ կերպարների, ինչպես նաեւ փոխել ավարտը այս ֆիլմը պահպանվում որ ամենակարեւորն ոգին եւ մթնոլորտը հետպատերազմյան Ֆրանսիայում, որտեղ ողբերգություն խառնած տրագիկոմեդիա եւ ֆարս եւ երգիծանքի հետ քնարական.
Առաջին համաշխարհային պատերազմի վերջը: Դրա արդյունքը արդեն հստակ է բոլորի համար, եւ ոչ ոք չի ուզում մահանալ: Սակայն կապիտան Պրադելը (Լորեն Լաֆիտը) իր գումարտակը ուղարկում է գերմանական պաշտոններին հարվածելու ականատեսների հրդեհի տակ: Հաջորդ պայթյունը Ալբերտ մեջ ձագար, թաղված է կենդանի տակ հաստ շերտի երկրի. Նրա ընկերը, երիտասարդ նկարիչ Էդուար ստիպված էր ժամանակ քանդել դուրս, մինչեւ որ նա շնչահեղձ, բայց բեկորային հանքեր Էդուար ծածկի հեռու ստորին կեսը դեմքը: Պատերազմից հետո նրանք վերադարձան Փարիզ: Նրանք շատ տարբեր են, թվում է, որ չեն կարողանում որեւէ բան կապել: Ալբերտը սիմֆոնտ, նախկին հաշվապահ, արդեն արդեն ծերացել է: Երիտասարդ Էդուարդի արիստոկրատ եւ արվեստագետ: Նա հրաժարվում է վերադառնալ հայրիկին նման վնասվածքներով, նա չափազանց շատ վարկ չի տվել իր որդուն իր չափազանց գեղարվեստական բնույթի պատճառով: Ավելին, նա կորցրեց իր ելույթը եւ ցավի պատճառով չի կարող ապրել առանց ափիոնի: Որ գիրքը հակված է դեպի նույնասեռականության, եւ նրա հայրը Մարսել հետադիմական եւ գրեթե բռնակալ, բայց ի ֆիլմի այն չի նշել.
Ալբերտ պարտական եմ իմ կյանքը, եւ հոգ է տանում նրա մասին, շտկվեց կեղծ փաստաթղթեր մահվան մասին, գողանում ափիոն պարտավորվում է որեւէ աշխատանք: Միասին նրանք փորձում են գոյատեւել, հաղթահարել պատերազմի հետեւանքները եւ հարմարվել խաղաղ կյանքին: Միեւնույն ժամանակ, Պրադելը հաջողությամբ օգուտներ է քաղում զինվորական գերեզմաններով, սա ֆրանսիական պատմության իրական փաստ է: Նա ամուսնանում է իր քրոջ Էդուարդի հետ եւ մտնում է Պեռիկուրի ընտանիքի անդամ: Ալբերտ վերցրել հավակնոտ ազգային պատերազմի մասին, եւ դրա հետեւանքների ցավի, խելագարության, հայրենասիրական կատաղություն, ֆինանսական խարդախության, հիշողության վրա մահացածների: Նա տեսողական եւ գունագեղ կերպով ցույց տվեց, թե ով է պատերազմը շահավետ, եւ ինչու Եվրոպա առանց պատերազմի «մեծ պատրանք» անխուսափելիորեն համեմատ ֆիլմի Ժան Ռենուարի նկարահանվել. Այն մտաւ նույն Հակապատերազմական, հակաիմպերիալիստ հաղորդագրության, առաջին ճակատամարտը տեսարան, թերեւս լավագույն պատերազմական տեսարանների եվրոպական կինոյի վերջին տարիներին, եւ վերակառուցումը հետպատերազմյան կյանքի Փարիզում այնքան հետաքրքրաշարժ է, որ ֆիլմը ստացել պահածոյացված (անալոգային ամերիկյան Օսկարի) համար տարազներով, սահմանում եւ օպերատորական աշխատանքի համար.
Մյուս երկու լավագույն ուղղության եւ լավագույն սցենարի համար արժանի գնաց Ալբերտ Դյուպոնտելին: Նա դուրս է եկել ոչ թե ծանր դրամա, որքան ավելի քիչ Չերնուկան, ինչպես կարելի է մտածել, հիմնվելով եզրակացության վրա: Նրա ֆիլմում կա այն ամենը, ինչին մենք սիրում ենք ֆրանսիական կինոնկարը: Գալլական ուրախ, գալլական հումոր, թեեւ սեւ, եւ արցունքն աչքերին, ինչ-որ թեթեւամիտ, եւ էքսցենտրիսիտետների. Ժամանակ առ ժամանակ ֆիլմը ֆրանսիական բազմատեսակ շոուն հիշեցնում է, թեեւ սա երաժշտական չէ: Ալբերտ Դյուպոնտեն ինքն է ասել, որ ուզում է, որ իր ֆիլմը նման լինի Չարլի Չապլինի եւ համբերատար կատակերգություններին: Զվարճալի եւ սարսափելի այստեղ ձեռքը ձեռքի մեջ է, եւ թվում է, ծիծաղը միակ վախն է վախը.
Ֆիլմի համար մեծ արժեք ունի նաեւ դերասանի ստեղծագործությունները հանդիսանում է շատ պարզ դերը ժողովրդի, հավասարապես ընդունակ եւ խարդախության, եւ գողության, եւ ազնիվ, անշահախնդիր բարեկամության, որպես զրպարտ, անառարկելի է: Նրա Պրադելը երկար ժամանակ կդառնա ամբողջ Ֆրանսիայի «Բարբաբասը»: Սակայն առավել դժվար դերը երիտասարդ դերասան, քանի որ մեծ մասը ֆիլմի իր բնույթ է առանց դեմքը. Շատ դերասաններ լքեցին դերերը, սովորելու, որ նրանք ստիպված կլինեն խաղալ դիմակ: Եվ նա չէր վախենում, խաղում է իր աչքերով, մարմնի շարժումներով, դիմակը: Ի դեպ, դիմակն էլ ֆիլմի բնույթն է: Սկզբում պարզ ուղղակի թաքցնել չարությունը: Բայց քանի որ Էդուարդի գեղարվեստական բնույթը հաղթում է, դիմակները ավելի բարդ են դառնում: Բայց դեռ դիմակը մարդուն փոխարինող չէ. Եվ Էդուարդը կհանդիպի իր հոր Մարսել Պերինչուի հետ.
Ինչ է ֆիլմի մեջ, այնպես որ բարոյականությունը եւ դիդակտիկան: «Հրաժեշտ, վերեւում», հավանաբար, մի քիչ ավելի մռայլ եւ զարդարված, քան հակա պատերազմական ֆիլմը: Բայց այդպիսին են ֆրանսիացիները, եւ սա ազգային ֆրանսիական կինոնկար.
This post has received a 3.13 % upvote from @drotto thanks to: @panza.
Congratulations! This post has been upvoted from the communal account, @minnowsupport, by panza from the Minnow Support Project. It's a witness project run by aggroed, ausbitbank, teamsteem, someguy123, neoxian, followbtcnews, and netuoso. The goal is to help Steemit grow by supporting Minnows. Please find us at the Peace, Abundance, and Liberty Network (PALnet) Discord Channel. It's a completely public and open space to all members of the Steemit community who voluntarily choose to be there.
If you would like to delegate to the Minnow Support Project you can do so by clicking on the following links: 50SP, 100SP, 250SP, 500SP, 1000SP, 5000SP.
Be sure to leave at least 50SP undelegated on your account.