Դաժան սիրավեպ

Այժմ ֆիլմը բացարձակ դասական է: Եվ մի անգամ ենթարկվեց սովետական ​​քննադատության պարտությանը: Անկեղծ ասած, չնայած մի քանի տասնյակ դիտարկումների, մի բանով համաձայնելն է: Առաջին հերթին սա վերաբերում է Լարիսա Գուզեեւայի աշխատանքին. Տիկնայք բոլոր առումներով գեղեցիկ են, բայց խաղի բարձր դասը փայլուն չէ: Նա հիստերիա. Սկզբից, նրա ընտրությունը այս դերը կասկածելի էր, եւ դա նույնիսկ իր խնդիրը չէ: Էլդար Ալեքսանդրովիչը, ընդհանուր առմամբ, ցույց տվեց, որ ինքը ինքնուրույն է, այնուամենայնիվ, անվիճելի էր, օրինակ, Բարբարա Բրայսիի Նադիա Շվելեւայի դերի նման էր: Հետեւաբար, չի թվում, որ հիմնական բնույթի որոշակի խառնաշփոթություն նման միջադեպ բիզոնի վարպետության ֆոնի վրա, որեւէ դեբյուտանտի անհամապատասխանություն կլիներ:

(pic.source)

Վերջին կադրը, եթե դա Միակկովի համար չլինեին, եւ երկարաձգված «մեղադրական» ծրագիրը, նույնիսկ սպառնում էր վերածվել ձախողման. Մինչեւ վերջ, նույնիսկ դժվար է հասկանալ, թե ինչ է նա խաղում. «Կինն է որպես բան»: Թվում է, թե ոչ Խաբված առաջին առաջին զգացողությունը: Այսպիսով, սա անձնական խոչընդոտ է հանդիսանում, իսկ Գուզեեւը պարզապես չի հասել գոյապահության արժանապատվությանը, չնայած դա հնարավորություն կընձեռի: Իսկ վերջնական «Շնորհակալություն» ավելի իմաստալից կլիներ: Սակայն բնույթի նման բարդություն չկար: Պարզվեց, որ բարձրացել է, ոչ թե իր թաքցնելը, բայց հեշտությամբ կորցնում է իր արժանապատվությունը եւ ապրում է ամոթալի (բայց ոչ զգայական) անհարմարություն, մի կին, որը ծանր վարք չի ունենում: Միեւնույն ժամանակ, շրթունքի ներկը (դեռահասների ասածը) վայելչությունը հազիվ ավելացնում է շնորհը: Մեկ այլ կարեւոր հակասություն կա. Եթե ենթադրենք, որ Գուզեեւայի խնդիրը երիտասարդ աղջիկ էր, ապա չափահաս կնոջ կողմից երգած երգերը հստակ չեն համապատասխանում պատկերին:

Էլդար Ալեքսանդրովիչն ու նախկինում առանձնացրեց խստության եւ լարվածության տարրը, բայց «Դաժան ռոմանս» նա դարձավ հիվանդություն: Սա հատկապես նկատելի է առաջին մասում, որը միշտ չէ, որ հաջողությամբ լրացնում բնագիր տեքստը: Ի դեպ, մեր մեծ հայրենակիցը (նկատի ունեմ Օստրովսկին), պատահական չէր, որ Օհուդալովյանների նախապատմությունը անցել է նախագիծը եւ բավականաչափ հմտություն էր բերել իր հերոսներին եւ, առաջին հերթին, հերոսուհին: Բացի դրանից, հետխաղյա բարեփոխումների Ռուսաստանի ձեւավորումը թույլ է տալիս մաքուր մելոդրամատիվ դրդապատճառներ, ինչը շատ արդարացված չէ, թեեւ իրավունք ունի լինել: Վերջապես, գիպսի հետ համընկնումը ակնհայտ է: Ինչ-որ տեղ արդարացված է որպես երկրորդ պլան, բայց հաճախ անցնում է գիծը, վազում է առաջինին: Հետեւաբար Ռյազանովի այս ուղղությունը սխալ է թվում:

(pic.source)

Այնուամենայնիվ, շատ, եթե ոչ բոլորը լվանում է փայլուն գործող անսամբլի կողմից Միխալկով, Մյագկով, Ֆրինդլիչ, Պետրենկո, Պրոսկուրին. Եվ նույնիսկ այս ֆոնի վրա Նիկիտա Սերգեեւիչ Միխալկովը «ծաղկում է եւ բուրավետ»: Ինչ վերաբերում, զվարճալի զգացողություն առաջանում. Ինչու է թվում, որ իր հերոսը նման է դերասանին: Միխալկովը, ի վերջո, հիշեցնում է իրեն ջենթլմեն. Բայց ամեն դեպքում, այս օրգանական բանը կինոյի օգտին գոյություն ունի սիրո եւ խիզախության համադրություն, ռուսական բնության վտանգը եւ մերժված մարդու վրեժը եւ ոչ թե հաշվարկվածը, մարդը եւ ցանկությունը ամենալավը: Ալեքսեյ Պետրենկոն եւ Վիկտոր Պրոսկուրինը ստեղծում են վաճառողի մի տեսակ հնարք, որտեղ բնության լայնությունը զուգակցվում է հաշվապահական հաշվառման հետ, եւ միեւնույն ժամանակ դրանք եզակի նիշ են. Կնուրովի աստիճանն ու խորամանկությունը, բայց Վոզավաթովի թեթեւ արտահայտությունը ինչպես Պուշկինի «սառույցը եւ բոցը»:

Եվ, իհարկե, դասական փոքրիկ պաշտոնյան Կարանդիշեւը Մյագկովյան տարբերակում իր գոռոզ ներխուժումները բնույթը դարձնում է ոչ միայն աննշան, այլ խարիզմատիկորեն աննշան: Սա «փոքր մարդ» է, ընդհակառակը, ոչ «չար» աշխարհի ոչ մի անիմաստ զոհաբերություն, այլ չար «դահիճ», վրեժխնդրելով իսկապես լավ աշխարհը, որով նա անհաջող փորձել եւ փորձել է բնակվել, բայց միայն իր առաքելությունն է բերում (նրա հարվածները «մի քիչ» են գալիս) անցյալից), միաժամանակ պարադոքսալ տրամաբանական (նկատի ունեմ «Շնորհակալություն» Լարիսայից): Ալիս Ֆրունդլիչը լավ է նաեւ իր ցինիզմի մեջ, որը հնազանդվել է աղքատ ազնվականության ճակատագրին. Նա վարում է իր սեփական կյանքը եւ, այնուամենայնիվ, ճարպկորեն հարվածում է նոր կյանքի վարպետներին, բայց պահպանում է որոշակի անուղղակի գոյություն ունեցող ամբարտավան:

Մեկ այլ կարեւոր գումար, որը արդարացնում է գիպսային շրջապատը, ինչպես միշտ, անթերի ոճային եւ աներեւակայելի հնչեղություն ունեցող Անդրեյ Պետրովի հարուստ Ինչպես միշտ, նա ապրել է իր կյանքով: Այնուամենայնիվ, անհրաժեշտ կատատարը չի պատահում: Հերոսուհին աշխարհից չի բարձրանա, եւ նրա ճակատագրին ոչ մի հաղթական չկա: Եզրափակիչի զգայունությունը նվազեցնում է ֆիլմի ներքին դրամայի նախատեսվող բարդությունը, որը սարսափելի է մելոդրամի համար, բայց ոչ այնքան լավ դրամատիկ աշխատանքի համար: