Ճանապարհը (2015)

Խոշոր հեռուստաալիքների շրջանակներում կա պրոյեկտոր կենտրոնների դիմակայություն: Յուրաքանչյուր ոք փորձում է ավելի կամ պակաս անկախ քաղաքականություն վարել (սերիալների համար), մեկ դեպքում հիմնված տարբեր տարիների ներքին եւ արտաքին հիթերի վերահաստատմանը, իսկ մյուսը մեկ նախագծում հաջող ժանրային անալոգային գաղափարների վերանայման վրա վերաբերում է այդպիսիներին:

(pic.source)

Էնեսի իրավագիտության ֆակուլտետի նոր շրջանավարտը անսպասելիորեն աշխատանք է ստանում որպես տարօրինակ եւ անհարկի քննիչ Մեգլինում (Կոնստանտին Խաբենսկի), հայտնի մանյակների որոնման յուրահատուկ մեթոդով: Շուտով այս «զույգը» դառնում է ուժեղ տանդեմ, որը ստանում է միայն ամենաբարդ եւ ռեզոնանսային գործերը: Մեկ դրվագի, զարգանում են տրամաբանական եւ դինամիկ կերպով, բայց հազիվ թե կարողանան զարմացնել փորձառու հեռուստադիտողին, քանի որ դրանք «կոկիկ» փոխառություն են կամ հարակից ժանր բաղադրիչների նոր հավաքածու:

Հիմնական կերպարների հերոսները չեն հայտնվում որպես հայտնություններ ինչպես միշտ, մաշված կյանքը լիարժեք ալկոհոլային, որի հանձնում նրան, այլ ոչ թե, որովհետեւ անտուն քան արտահերթ. Բայց նրա գործընկերը մեծ խելացի, անգրագետ գեղեցկուհի է եւ կարող է կանգնել իր համար, երբ դա անհրաժեշտ է: Ընդհանուր առմամբ, դարի ուժեղ կամքով կամ անկախ կինոնախագծի կենդանի ստանդարտը: Հեղինակների վարկին, չնայած բոլոր տեսակի փոխառությունների եւ միտումների հնազանդությանը, նրանք փորձել են ստեղծել հերոսների պատկերները որպես բարդ, բնական, բազմաթիվ հատկանիշներ, որոնք անընդհատ դառնում են հերոսների կամ հարբածների մեջ: Եվ եթե հաշվի առնենք, որ կան մի քանի առարկայական գծեր (բացի «սովորական» դեպքերից), եւ հերոսները միացված են, ապա մենք բոլորովին հետաքրքիր խառնաշփոթ ենք ստանում:

(pic.source)

«Մեթոդ» չի զրկվում է ամուր օպերատորական աշխատանքի համար, մի խելացի երկխոսությունների եւ որակի երաժշտություն, ինքնուրույն կարող է ներարկել դրվագ մթնոլորտում, բայց նույնիսկ դա ստիպում է, որ առանձնանում է այլ ներպետական ​​ապաստարան հեռուստատեսային նախագծերում: Գերազանց ձուլման փոքր դերերի համար սա սերիայի ուժն է: Եվ մենք խոսում ենք ոչ միայն հրավիրված հայտնի դերասանների մասին, այլեւ առաջին անգամ տեսածների մասին: «Հյուրերը» հիանալի կերպով օգնում են «հիմնական տրամաչափերին», մնալ պատմության կենտրոնական գործիչը առանց կորցնելու քննադատական ​​ֆոն դրվագներից յուրաքանչյուրը, անկասկած, Խաբենսկու օգտին է: Կոնստանտինը նույնքան լավն է, որքան մյուս կարեւոր դերակատարները, որոնք ակնհայտորեն փչում են նրա ֆոնի վրա: Թերեւս, բացառությամբ Պաուլինա Անդրեայի, բայց նա խաղում է հիմնական դերակատարի դերը եւ, հետեւաբար, ստանում է առավելագույն ժամանակ, որպեսզի բացահայտի իր հերոսուհին: Եվ, եթե Ալեքսանդր Պետրովը ի վիճակի է «խառնել» բնական խարիզման շնորհիվ, ապա, օրինակ, ինչու է պատմությունը ընդհանուր պատկերում ներկա Մարկարա Զապորոժսկին, սցենարի հեղինակները հավանաբար չգիտեն:

Շարքը առաջին դրվագ հստակ ակնարկում են, որ կենտրոնանում է առավել այնպես որ, առանց վարանելու, գրեթե ըմբոշխնում, ցույց է տալիս, բարդ սպանություն, հանցագործություն տեսարաններ եւ այլ կեղտ. Թերեւս այս ամենը օգնում է մեզ հասկանալ, կան եւ այլն, բայց մի պարզ հանդիսատես այս ամենը խելագարություն ստացվում անբարյացակամ երազանքները եւ վատ նստվածք է ինչ-որ սարսափելի աշխարհում.

Նրա վերջին դաջվածքը փչացնում է ամբողջ դեբյուտային մրցաշրջանի տպավորությունը: Կրկնակի եզրափակիչում տեղի ունեցածը չի կարող կոչվել ոչ այլ ինչ, քան մտավոր խավարումը: Այն տրամաբանական Ամենա դերասանները վերածվում են ծաղրածուների, արտադրության ստանում դուրս է տիպիկ երկրորդ կարգի եւ հողամաս պատառաքաղով առաջացնում հիստերիկ ժպիտը. Ինչ վերաբերում է «մեթոդ» օտարերկրյա նախագծին, ապա դա «Դեքստեր», «Ռեալ Դետեկտ» կամ նույնիսկ «Կոլոմբո» լինելը, ռուսական համար որոշակի իմաստով ռահվիրա է, որը չի վախենում դաժանությամբ սահմանակից անկեղծությունից, եւ չօգտագործված վեց ժամվա լուրից հետո: Համենայն դեպս, նա արդեն իսկ արժանի է ուշադրության: