Հանդիպման վայրը չի կարող փոխվել

Սովետական ​​բազմաթիվ ֆիլմերից մեկը, որ ես չեմ դիտել: Բայց ես կարող եմ գնահատել նկարը մեր ժամանակներում եւ առանց որեւէ նոստալգիական նշումների: Նկարի գլխավոր թերությունը Կոնկինը: Նա ձանձրալի է, չափազանց ճիշտ, արտաքուստ անհավատալի: Իհարկե, ոչ մի մրցակից: Նույնիսկ Գավարուխինը ինքնին ընտրությունը համարում անհաջող: Իսկ էպիզոդիկ աստղերի շարքում Կոնկինը լիովին կորցրեց:

(pic.source)

Միայն վերջին շարքում նա կարողացավ «վառել»: Մեկ այլ փոքրիկ թերացումն էլ ակցիայի գերշահույթն է: Յուրաքանչյուր շարքի համար չափազանց շատ պատմություններ եւ հերոսներ կան: Ֆիլմի մնացած մասը մեծ է: Գործողությունը եւ շշերը շատ լավ են (հատկապես հաշվի առնելով, որ պատկերը) Վիսոցսկին մեծ պատկեր է ստեղծել, որ շատերը հիշում են կյանքի համար: Կամե աստղերը շատ են, նրանցից յուրաքանչյուրը հիանալի խաղում: Երկխոսությունները զարմանալի են, մոգերը գնում են ժողովրդին: Դինամիկան գերազանց է: Այս շարքի ուժի մասին, եղբայրների, Ուայներսի եւ Մեծ Վիսոցկիի ստեղծած պատկերների մասին, ասում են, որ ամեն իրական «Մենթայի» գրասենյակում (հավատացեք, այս բառը մեծ հարգանքով եմ գրում) կշռում է Գլեբ Ժեգլովի դիմանկարը: Սա լավագույն: Անչափ հաջողակ ենք, որ Վլադիմիր Սեմենովիչը ծնվել է մեր երկրում: Վախը, անհանգստությունը եւ ազատագրումը զգացին այդ լարված մթնոլորտում, բայց այն, որ դա ավելի ուժեղ էր, քան հույսը:

Եվ Ստանիսլավ Գավարուխինի ֆիլմը հիմնականում այս անսահման ու զորավոր հույսի մասին է: Նոր կյանքին, արդարությանը, չարագործների պատժի, սիրելիս, մարդուն: Ֆիլմի գրական աղբյուրը, Վեյսերի եղբայրների գիրքը կոչվում «Գթառատ ժամանակաշրջան», եւ այսպես է հերոսները կանխատեսում այս դարաշրջանի սկիզբը: Անկախ նրանից, թե նա մտավ իր իրավունքներ, դեռեւս պարզ չէ, նույնիսկ հիմա, ֆիլմի թողարկումից տարի անց եւ ավելի քան տարի հետո, նկարագրված իրադարձություններից հետո թվականները որոշակի հատկություններ ունեն բոլոր ռմբակոծությունները, զինվորական համազգեստները, պոռթկված սվիտերների տղաները, կանանց նորաձեւությունը խախտելով բոլոր ուժերը վերջիններիս ուժով. Այո, այս ամենը ճիշտ է, բայց ֆիլմը չի ռոմանտիզացնելու ժամանակը կար ոչ միայն հյուսվածք, այլեւ սովի, տառապանքի, անարդարության: Եվ այնպես, ինչպես առաջին սառնամանիքները աշնանային օդը տալիս են հատուկ բյուրեղյա հստակություն, այնպես որ հույսը, որ սարսափելի ժամանակով, տվեց կյանքի իմաստը եւ այս թափանցիկությունը:

(pic.source)

Ստանիսլավ Գավարուխինը օգտագործում է այն, ինչ ցուցադրվում է հայտնաբերելու տեխնիկան գորշ տոնն ու նման տրամադրությունները գերակայում են նրանց ցույց տված կյանքում: Բայց եթե ինչ-որ բան իսկապես տանում է նրան, ապա դրանք մարդիկ են `հերոսը եւ նրանց, ովքեր խաղում են արվեստագետները: Ֆիլմի վերջում կա մի դրվագ. Կարծես շրջվել է ներսից, շարժվում է մինչեւ Ֆերդինանդ անունով մի մեքենայի մեքենա, եւ հին վարորդ Կոպինինը ենթադրում է, որ տանում տուն: Մերձափնյա այստեղ այստեղ թույլ է տալիս նայելու ծածուկ Կոպտինի բաճկոնը, նույնիսկ մի տեղ պոկված: Եվ նույնիսկ անգամ դիտելով ֆիլմը, ամեն անգամ զարմանում ես, որ մարդիկ, ովքեր իսկապես ուտել ու հագնել ոչինչ չունեին, այնքան ազնվորեն, այնպես էլ անընդհատ կռվել էին հանցագործների հետ, առանց նախանձի եւ առանց զեղչեր պատրաստելու: Այստեղ գալիս հերոսին եւ դերասանին ավելի սերտացնելու ազդեցությունը, դրանց միաձուլումը, նրանք դառնում են շատ մոտ մեզ մոտ այդ մանրուքներում, ճիշտ կամ սխալ, բայց մենք մեր վերաբերմունքն ենք փոխանցում արվեստագետի վրա:

Հետեւաբար, Վլադիմիր Կոնկինը միշտ կմնա եւ Վլադիմիր չնայած ոչ միայն Ժեգլովը, բայց այդ դերը դարձել է ֆիլմի մեջ իր կարապի երգը: Նա հրաժեշտ տվեց մեզ, ոչ թե իր երգերից որեւէ մեկին երգելուց, այլ զարմանալի է, որ Վարտինսկին երգում է «Լիլակ Նեգրա» այս ֆիլմը այնքան ամուր կապված «Պատերազմի բալադը» տեքստի հետ, որ դժվար է ազատվել զգացմունքից, որ այն գրվել է հատուկ «Հանդիպման վայրի» համար: Այսօր հաճախ ասվում է, որ նման հսկայական երկիրը միավորում է միայն հայտնի բանկը եւ հավասարապես հայտնի պաշտոնը: Սակայն, ով հորինել է, ըստ երեւույթին, երբեք չի ունեցել երկրի հեռավոր անկյունում, անորոշ ապրելակերպի, անծանոթ բարբառների եւ անհայտ լեզուների մեջ, ասել գաղտնաբառեր, որոնք սահմանում են «սեփականի»: Եվ նրանցից մեկը, առանց կասկածի: