T-34 (2018)

Ֆիլմի հստակ առավելությունը կարելի անվանել տեխնիկական բաղադրիչ: Այն, ինչ ասում եք, բայց տեսողական առումով, մեր կինոգործիչները դեռեւս վերջին տարիներին լրացնում են ձեռքերը եւ սովորել, թե ինչպես պետք հյութեղ ու հետաքրքիր նկարներ արտադրել: Պատերազմի տեսարանները դուրս եկան գունագեղ, էպիկական եւ ինտենսիվ: Եվ նույնիսկ մեր սիրելի ռեժիսորների չարաշահումը դանդաղ մո չէ, շատ ցնցող.

(pic.source)

Որոշ գովասանքի արժանի խցիկի աշխատանքը. Անսպասելի պլաններ, անկյուններ, բախում ներսում կատարվողը, արտաքինի մեջ կատարվողը, լույսի հետ խաղում, համակարգչային ռազմավարությունների ոգով զորքերի շարժման օդային եւ այլ հաճելի խեղաթյուրումները դրական ազդեցություն ունեն մթնոլորտի վրա: Ես չեմ ձգտում դատել ռեալիզմի եւ իսկականության մասին, քանի որ ռազմական գործերով մասնագետ չեմ, բայց անձամբ ես շատ ուրախություն եմ ստացել ֆիլմի տեսքից.

Նույն վիճահարույց կետերը պետք ներառեն սյուժեն եւ նիշերը: Աղքատության մեջ շատերը նշում են, որ վերջին կարկուտները, նախապատմությունը եւ զարգացումը, ինչպես նաեւ գլոբալ իրադարձություններից նկարը մեկուսացումը: Այս ամենը ճիշտ, բայց հարցն այն է, որ դա անհրաժեշտ է: Ֆիլմը պատմում է մի քանի էականորեն պատահական զինվորների եւ սպաների մասին, որոնք առաջինն էին ճակատում, ապա գերությունից, եւ որոնք, ըստ էության, տեղադրեցին երկու տեղական էկրանի վրա, սակայն, այնուամենայնիվ, գլոբալ նշանակություն ունեցավ պատերազմի արդյունքում.

Նմանատիպ դավադրություն ցուցադրվեց Պանֆիլովում, եւ նման պատմություններ, պատահական միջբուհական միջամտություններ, սովորական մարդկանց հերոսական գործեր, այդ պատերազմը շատ առումներով: Մեր հերոսները նախապատմական կարիք չունեն եւ հատուկ մոտիվացիայի կարիք չունեն, նրանք պարզապես ցանկանում են գոյատեւել, ուզում են հաղթել, վրեժխնդիր իրենց կորցրած ընկերներին եւ պաշտպանել այն, ինչը թանկ. Ինձ համար անհատական ​​է, որ կերպարների ներքին աշխարհում անհարկի շեշտերի բացակայությունը բավական դրական էր: Ճակատամարտում տեղ չկա արտացոլման եւ ինքնահրկիզման տեղ, ժամանակ չունեցող ծանոթությունների եւ անցյալի մասին սրտանց խոսակցության ժամանակ չկա, դա պատերազմ, դուք պետք պայքարեք եւ սպասեք մնացածի համար.

(pic.source)

Սակայն, չենք կարող ասել, որ ֆիլմը խնդիրներ չունի: Առարկայական տրամաբանությունը անկեղծորեն զարմանալի է: Գերմանացիները ոչ միայն չեն կրակել տարի շարունակ բազմիցս գործած բանտարկյալի վրա, բայց նրանք դեռեւս չեն կարողանում պատկերացնել, թե ինչպես են հայտնաբերվել գերիշխված տանկի մեջ, թեեւ ապուշը հասկանում, որ պետք ռումբեր լինի: Անշուշտ, այս բաց եղանակով անկյունները անհրաժեշտ էին, բայց նրանք ավելի քիչ ծիծաղելի չեն դարձել: Ինչքան ծիծաղելի է սիրո գիծը: Կարեւոր չէ, այն կարող անցնել, եւ ոչինչ չի փոխվի, այս հողամասի շինարարությունը արհեստական, հարկադիր, արհեստական ​​տեսք ունի, եւ, հետեւաբար, չի ազդում հոգու մեկ տողում.

Անձնավորությունները շատ ավելի բախտավոր չեն: Եթե ​​հերոս նայում պարկեշտ, Բոգդանովը լավ, եւ մեծ ապա չորրորդ անձնակազմի անդամ դեմքին մի հիմար կարծես դառնում պարզապես մի իր ֆոնին. Լուրջ, ես երկար ժամանակ չէի տեսել ավելի ճնշող եւ հուզիչ բնույթ: Ինչու էր նա անհրաժեշտ: Ինչու Այո, իհարկե, պատերազմում տարբեր մարդիկ են եղել, բայց այս փոքրիկ հիմարը փչացնում է ամբողջ մթնոլորտը եւ թերեւս ֆիլմի ամենավառ կետն.

Առանձին, ես ուզում եմ անցնել հակառակորդի: Ես չգիտեմ, թե ինչպես է մեկը, բայց իմ կարծիքով, չնայած որոշ ծաղրանկարներին, տեղական ոճրագործը դուրս եկավ, քանի որ այն պետք: Որոշ առումներով, նա իսկապես վախկոտ, ինչ-որ ձեւով խառնաշփոթ եւ զզվելի, եւ որոշ բաներ նույնիսկ հարգում են հարգանքը: Ընդհանուր առմամբ դա վերաբերում բոլոր գերմանացիներին: Իմ ամենասիրած անակնկալին, դրանք ցուցադրվում են այստեղ ապրող մարդկանց կողմից: Ոչ թե հիստերիկ սադիստները, ինչպես Սոբիբոր Խաբենսկին: Ոչ պակաս նպատակային խումբ, ինչպես. Եվ ոչ ազնիվ եւ քաղաքակիրթ եվրոպացիները, ովքեր չեն ուզում պայքարել, ինչպես Արեւի կողմից. Այստեղ այն մարդիկ, ովքեր կարող են բավարար հաղորդակցվել եւ զգացմունքներ ունենալ: Միեւնույն ժամանակ, ճամբարի մի քանի տեսարաններում տնօրենը կարողացավ հստակ ցույց տալ, թե ով նացիստները եւ ինչպես են նրանք վերաբերվում սլավոններին եւ այլ անտարբերներին.

Հիմա եկեք անցնենք նկարի ամենաթույլ մասին մթնոլորտը եւ դիրքը: Փաստն այն, որ դիտարկման ընթացքում կա զգացմունք, որ ֆիլմը ինքն էլ չի իմանում, թե ինչ ուզում եւ ինչ է: Մի կողմից մենք տեսնում ենք դասական Հոլիվուդի երեք գործող ակտերը, վառ տեսարաններ, դանդաղ լույսի լեռներով, հզոր բլոկբասեր երաժշտությամբ, լա պաթետիկ ելույթներով եւ բարձրորակ ֆիլմերի այլ հատկանիշներով: Մյուս կողմից, կան մի շարք գունավոր հերոսներ, սովետական ​​ֆիլմերի ոգով հանգիստ տեսարաններ, պատերազմի տարիների կրակի եւ ժողովրդական երգերի շուրջ օջախների հավաքույթներ: Եվ ես պետք ասեմ, առաջինը, թեեւ արել է լավ, վերջինս ավելի լավ է աշխատում: Ցավոք, հավասարակշռությունը հենվում է սխալ ուղղությամբ.

T-34 դարձել ժամանակակից ռուսական կինոյի խնդրի օրինակելի դրսեւորում, որտեղ խորհրդային եւ ամերիկյան դպրոցները բախվում են: Դրա հետ կապված ոչինչ չկա, բայց մինչ օրս հավասարակշռությունը չի կարելի գտնել: Թեեւ մենք չենք կարող ասել, որ հեղինակները չեն փորձել: Ֆիլմը կատարյալ չէր, բայց ձայնային: Նա ունի ինչ-որ բան գովասանքի համար (տեխնիկական կատարում, գործելաոճ, լավ դինամիկա եւ դավադրության հեշտություն, պրոպագանդայի եւ լոռամրգի պակաս, գունագեղ մեխանիկ, հաճելի առանձին տեսարաններ).