追寻‘伪好物’‘苏州片’的历史之三

基本上如果能把“苏州片”研究透彻了，在古代书画的市场流通领域内，就可以成为一个小专家了，毕竟知道什么是“假”才能知道什么是“真”。

台北故宫博物院院长林正仪在展览画册前言中也说到：“本展览的核心是以往被视为缺乏价值的明末清初的传承作品，通常被称为’苏州片’…….

长久以来在学术界和鉴藏界，’苏州片’几乎等于’明末清初的伪作’或者’粗制滥造’的同义词，不但评价欠佳、研究论著稀少，当然也绝不是博物馆举办展览的首选。然而，’伪作’的原因相当多元，’伪作’的品质也存在不同高低的档次……

但是无论’摹本’或’伪作’，尚存有品质精良而值得珍重的佳作……明末清初的’苏州片’，确实是值得我们关注和开发的’伪作’新领域。”

这一番言辞颇有为“伪好物”中的“苏州片”正名的意味，但不得不说，台北故宫博物院这一次展览的角度是新鲜的，并为中国绘画研究提出了一个新课题。

伪好物展览分为四个部分，分别为206展厅的大家都爱“伪好物”——从<清明上河图>的故事说起”、208展厅的以苏州为龙头-明中叶以后“伪好物”的新典范、210展厅的“伪好物”商店直击——充满魅力的热门商品以及212展厅的伪好物前进清宫等，前期共展出了49件作品。

下面就跟随我们的脚步去每一个展厅中一探究竟。第一部分为“伪好物”——从<清明上河图>的故事说起，这第一个展厅就吊足了观众的胃口，从家喻户晓的《清明上河图》讲起，这也是后来者仿制数量较多的作品之一，从这件名作被仿制的故事开始为观者理清“伪”的概念。

根据笔记小说记载，明代嘉靖年间的宰相严嵩父子非常想得到北宋张择端《清明上河图》，便向官员王舒求，王舒根本就没有原作，于是他请一个叫黄彪的画师临摹了一本《清明上河图》进献，深得严嵩父子的喜爱，将其视为收藏书画之冠，但未曾想到，后来一个叫汤臣的装裱师向王舒索要贿赂不成，就向严嵩揭露了这画是假的，严嵩当然是火冒三丈，最终借故诬陷王舒，把他问斩了。

当然这个“因画致祸”的版本很多，牵涉到的人物包括宰相，官员，画师乃至装裱工匠，阶层来源很复杂。苏州片画卷中，托名仇英及张择端的《清明上河图》非常多，画作本身以及拖尾文征名，许初等人题记虽非真迹，却反映了仇英画作结合苏州名流题记在艺术市场广受欢迎。

本卷大量利用青，绿，朱，紫色，并饰以金纹，极具斑斓瑰丽之感；用笔略为放逸，对人物情态，街市万象刻画生动，；错乱的地平面与天际线，狂放晕染延伸的坡岸，显示出对空间统一感的不在意。