Британский режиссер Гарет Эванс снискал славу очень изобретательного постановщика и со своей дилогией «Рейд» основательно встряхнул жанр боевика. Эффектные перестрелки, драки и лихо закрученный сюжет проще всего назвать уколом концентрированного адреналина, но в этом году режиссер отказался от производства третьей части и подписался на вездесущий Netflix c религиозным триллером, хоррором «Апостол» (Apostle).

Для многих — это весьма неожиданная смена направления, но стоит напомнить, что помимо «Рейдов» в активах этого сценариста и режиссера имеется короткометражный оккультный хоррор для альманаха «З/Л/О» (V/H/S), так что работа с «темными материями» для него не впервой.

Минувшей ночью не смог удержаться от просмотра и готов поделиться впечатлениями от увиденного.

Источник: imdb.com

Начало 20-века. Считавшийся пропавшим без вести миссионер Томас (Дэн Стивенс) узнает, что его сестру Дженнифер занесло на некий остров, где она стала заложником загадочного культа и ее лидер (Майкл Шин) требует у их отца солидный по тем временам выкуп.

Так как отец тяжело болен, Томас решает взять дело в свои руки и притворившись «новообращенным» пробирается на остров, где становится свидетелем и участником череды очень странных, порой необъяснимых событий.

Источник: imdb.com

Одним из главных плюсов «Рейдов» и характерной чертой авторского почерка Эванса является игра с клише, к которым он подходит максимально изобретательно, вызывая «вау-эффект» даже в самых предсказуемых сценах. Постановка кадра, динамика, достигаемая оголтелым монтажом и ракурсами, темп повествования не дают ни секунды на передышку, и о том, что это уже где-то было вспоминаешь только тогда, когда по экрану бегут финальные титры.

С «Апостолом» все ровно так же. Взяв за основу классический английский триллер «Плетеный человек» Эванс старательно накидывает на него философию Ницше, «Принцесу Мононоке» Хаяо Миядзаки, жесть в стиле недавнего «Молчания» Скорсезе, нагоняет лавкрафтианской жути, приправляет «Сайлент Хиллом» и завершает картинку своими любимыми драками, в которых камере и оператору достается ничуть не меньше чем бойцам.

Профессиональные обозреватели профильных изданий называют это «отсутствием оригинальности», но, думаю, стоит возразить — каждый из элементов «Апостола» находится именно там где ему положено и фильм, хоть и собран из очень разных лоскутов выглядит цельным произведением и даже не пытается трещать по швам. Более чем уверен, что не последнюю роль в этом сыграл актерский дуэт Стивенс — Шин.

Источник: imdb.com

Дэна Стивенса я обожаю за безумного «Легиона» и рад тому, что его Томас мало чем похож на запутавшегося в себе всемогущего мутанта. Целеустремленный, расчетливый, готовый пойти на все ради своей семьи, но при этом глубоко религиозный человек, столкнувшийся с настоящим испытанием своей веры и торжеством человеческой жестокости, удался Дэну на все сто процентов и в некоторых сценах по выпучиванию глаз он легко дает фору Николасу Кейджу, но при этом вовсе не переигрывает. Как и Майкл Шин, в роли харизматичного проповедника-лидера. Ему идет играть неоднозначных персонажей или злодеев, и в «Апостоле» его перфоманс заслуживает массы похвал — будь то проповедь, допрос подозреваемых или невероятная по степени напряжения сцена ночной охоты за Томасом — всё очень хорошо.

Но, не обошлось и без минусов. Фильм дает слишком медленный старт и постепенно набирает обороты лишь для того, чтобы во второй половине громко выругаться и сорваться в форменный «галоп». Акценты на персонажей меняются местами, ультранасилие льется через край, и если кто-то погибает, то происходит это максимально лютым способом. Говоря киношным языком — такая динамика очень сильно напоминает Тарантино, у которого затянутые диалоги зачастую заканчиваются беспощадной перестрелкой. И это далеко не всем придется по вкусу, ну а как по мне, так фильм заслуживает

8 из 10

и местечко на полке «Лучших фильмов от Netflix».