Taller del Cuento de Equipo Cardumen: El punto de vista

rjguerra (60)in #castellano • 6 years ago (edited)

Estimados amigos: continúo con la publicación de las sesiones del Taller del Cuento que estoy dictando en el canal de Discord de @EquipoCardumen cada miércoles de 7 a 9 de la noche, hora de Venezuela (11 p.m. a 1:00 a.m. UTC). Como saben los que han leído las entradas anteriores, este es un taller para reflexionar sobre los mecanismos técnicos de la escritura de cuentos.
La publicación de hoy corresponde a la tercera sesión, donde se trató el tema del punto de vista.

_Fuente

@rjguerra:
Habíamos quedado en que hablaríamos hoy del punto de vista. Y dejé un cuento, un poco largo; es un cuento japonés de comienzos del siglo XX. Su autor Ryunosuke Akutagawa es uno de los cuentistas más importantes de Japón. Sobre este cuento Akira Kurosawa basó su película Rashomon. Como siempre, no es indispensable leer el cuento antes, porque colgaremos algunos fragmentos para explicar los mecanismos.

El punto de vista como concepto es bastante simple, pero tiene unas implicaciones importantes. En su mera expresión se nota que está tomado de las artes plásticas, al menos originalmente; ahora tal vez se pueda explicar mejor con la analogía del cine porque nos es más cercano.

Participante:
La cámara...

@rjguerra:

Sí, la cámara ahora; el ojo del espectador antes. Cuando decimos punto de vista nos referimos a la perspectiva desde la que un narrador presenta una historia y unos personajes. Eso incluye la distancia, material, simbólica y psicológica desde la que el narrador nos da a conocer la historia.
Tiene unas relaciones íntimas y casi incestuosas con el narrador; y sin embargo no son la misma cosa.
Para no hacerlo excesivamente teórico, vayamos viendo el ejemplo del cuento que dejé. ¿Alguien lo leyó?

Participante:
Sí

@rjguerra:
Para los que no lo hicieron, resumo muy brevemente el argumento:

"En el bosque" narra la muerte de un samuráy y la violación de su esposa. El suceso está narrado desde la perspectiva de varios personajes: un leñador, la mujer, el bandido y el samuráy muerto. Hay otros personajs incidentales que no importan tanto.

Participante:
Y cada uno se atribuye su muerte.

@rjguerra:
En efecto, ese es un detalle que discutiremos, espero, ampliamente. Esa perspectiva desde la que se narra es lo que llamamos "punto de vista". Cada declaración está en primera persona.

_Fuente

Tajumaru:

Sí, yo maté a ese hombre. Pero no a la mujer. ¿Que dónde está ella entonces? Yo no sé nada. ¿Qué quieren de mí? ¡Escuchen! Ustedes no podrían arrancarme por medio de torturas, por muy atroces que fueran, lo que ignoro. Y como nada tengo que perder, nada oculto.

La mujer:

Por casualidad, encontré cerca mi puñal. Lo tomé, y levantándolo sobre Takehiro, repetí: -Te pido tu vida. Yo te seguiré. Entonces, por fin movió los labios. Las hojas secas de bambú que le llenaban la boca le impedían hacerse escuchar. >Pero un movimiento de sus labios casi imperceptible me dio a entender lo que deseaba. Sin dejar de despreciarme, me estaba diciendo: «Mátame». Semiconsciente, hundí el puñal en su pecho, a través de su kimono.

El samuráy:

Por fin, bajo el abeto, liberé completamente mi cuerpo dolorido. Delante mío relucía el puñal que mi esposa había dejado caer. Asiéndolo, lo clavé de un golpe en mi pecho. Sentí un borbotón acre y tibio subir por mi garganta, pero nada me dolió. A medida que mi pecho se entumecía, el silencio se profundizaba. ¡Ah, ese silencio! Ni siquiera cantaba un pájaro en el cielo de aquel bosque. Sólo caía, a través de los bambúes y los abetos, un último rayo de sol que desaparecía…

@rjguerra:
Como señalaba una de nuestras participantes, cada personaje principal se atribuye la muerte del samuráy, incluyendo el samuráy mismo, que habla a través de una médium.
Si consideramos cada declaración por separado, no hay problema. Supongamos que son tres cuentos separados; divididos por cada voz en primera persona. Entonces decimos que cada cuento tiene un único punto de vista.

Participante:
¿Matar a un samuráy es honorable?

@rjguerra:
Tu pregunta es difícil de responder de manera simple. Es honorable en ciertas circunstancias. Y eso está en el meollo del cuento. En el relato del bandido Tajumaru, se destaca el valor y la habilidad del samuráy; lo que de manera directa habla del valor y la habilidad del mismo Tajumaru. En ese sentido, la muerte del samuráy es honorable tanto para uno como para el otro.

Participante:
Con la joven esposa parece ser igual , el escritor toca ese tema para exponer la cultura de la época, me parece.

@rjguerra:
Pero, y ahí está la gran habilidad de este cuento, las versiones de los demás, relativizan esa muerte honorable y destacan otros aspectos: la violencia contra la mujer, el engaño, la culpa, la vergüenza...

Participante:
Sí y como la mujer percibe el desprecio de ambos.

Participante:
¿Acaso esas distintas perspectivas tienen algo que ver con la manera como cada uno ve una misma situación y se relaciona con ella?

@rjguerra:
Sí, en el cuento de la esposa es otro cuento. En su cuento no hay virtudes guerreras y honorables, sino culpa y desprecio.

Participante:
Parece que cada personaje esta tratando de resolver un problema por sí mismo donde es el protagonista.

Participante:
Siendo un cuento oriental donde culturalmente la mujer "era" sumisa ante el hombre, también hay como un elemento de denuncia.

@rjguerra:
Ese elemento de denuncia creo que está presente, aunque no sé si el autor utilizaría esa palabra.
Ahora volvamos por un momento a los aspectos técnicos. Este cuento es un ejemplo perfecto lo que llamamos un cuento (o relato) de visión múltiple de primera persona, y tiene una interesantes consecuencias.
Hay un primerísima que se advierte muy claramente en este cuento. ¿Alguien quiere enunciarla?

Participante:
¿Que cada versión invalida las otras?

Participante:
Si, aquí algo me confunde. La semana pasada hablábamos del narrador. En este cuento el narrador es objetivo y el punto de vista es en primera persona,¿ lo que lo hace subjetivo?

Participante:
No hay una verdad.

Participante:
Aunque vi que hay elementos comunes en cada versión. Esa sería la "verdad".

@rjguerra:
Andan por el camino correcto.

Participante:
Cada uno tiene su verdad.

Participante:
Todo depende del cristal con que se mire. Creo que eso tiene que ver con la perspectiva del narrador.

@rjguerra:
El narrador es una instancia organizadora del relato. Cuando hay un narrador en primera persona, ese narrador puede ser objetivo o subjetivo. La primera persona suele -suele- ser subjetiva. En este cuento en particular, tenemos varios personajes que hablan en primera persona; el narrador es uno solo, que organiza las distintas voces, pero que también coloca los títulos como "Lo que narró el espíritu por labios de una bruja". Esos son elementos objetivos del narrador que se combinan con los elementos subjetivos de las voces. Un poco complicado.
Casi todos ya apuntaron a lo fundamenta: no podemos saber quién dice la verdad; ni siquiera podemos saber si existe "una" verdad.

Participante:
Es verdad.

@rjguerra:
Esa conlusión no es solo válida para este cuento, sino para todo cuento en primera persona.

Participante:
Queda a la interpretación del lector.

Participante:
Creo que el cuento desnuda otro aspecto detrás del narrador: ¿quién organiza el relato? Es decir, ¿quién dispone el orden de las declaraciones? El narrador es la voz que introduce esas declaraciones. Luego se calla. ¿Qué podemos leer allí? En los espacios donde el narrador no habla.

@rjguerra:
Los teóricos literarios usan la fórmula: "El narrador en primera persona no es confiable." En otras palabras, un narrador en primera persona puede mentir. Varios narradores en primera persona, pueden mentir todos. Esta es una herramienta útil para escribir cuentos, no es solo un asunto teórico. Me gustaría hacer énfasis en esto.

Participante:
Mmm ... es importante.

Participante:
Y cada quien se expresa según su condición, para armar el rompecabezas.

@rjguerra:
Por definición, el narrador en tercera persona es confiable, aunque esto tiene matices. Si en un cuento el narrador en tercera persona dice: "El día amaneció caluroso y sin nubes", eso, por definición es verdad. Pero si lo dice un personaje, pudiera no ser verdad.

Participante:
Claro y así es en la vida también, ¿verdad?

Participante:
¿Un narrador en primera persona siempre es subjetivo?

@rjguerra:
No; ya lo dije antes. Un narrador en primera persona puede ser objetivo, aunque no es frecuente.

Participante:
Ok.

Participante:
¿En este cuento sí son subjetivos?

Participante:
En este caso en particular, ¿quienes serán los más objetivos? ¿El muerto?

Participante:
Creo que ninguno.

Participante:
Ninguno.

@rjguerra:
Entiendo la pregunta, porque tendemos a darle credibilidad a los muertos, pero esa es una fama gratuita. Voy a poner otros ejemplos, solo referidos, de "punto de vista variable en primera persona": un cuento o novela epistolar; un cuento construido en base a mensajes de texto; la transcripción de mensajes grabados...

Participante:
A mi también me queda esa duda si el muerto dijo la verdad.

@rjguerra:
Me gustaría volver a cosas que se han dicho, pero vale la pena recalcar: al enfrentarnos a varias voces con la misma posibilidad de mentir o de decir la verdad, queda de parte del lector establecer las conclusiones, desentrañar lo que en verdad sucede, o las implicaciones morales, psicológicas o metafísicas de lo que narra la historia. El lector elabora teorías y trata de desentrañar, a veces de forma imposible, las ambigüedades.

Participante:
Esa historia deja mucho al lector.

Participante:
Acuerdense que el cuento es ficción y no necesariamente cumple lo que se espera.

Participante:
La saga completa de "Canción de Hielo y Fuego" está escrita con puntos de vista. De hecho, cada capítulo lleva el nombre del punto de vista, y hay "ene" capítulos narrados con el mismo punto de vista, intercalado con otros capítulos con otros puntos de vista.

Participante:
El autor deja el final abierto.

@rjguerra:
Sé que puede ser un tanto árido, pero es en la revisión de los mecanismos donde podemos aprender formas de construcción de las historias.
Uno de nuestras participantes trae un ejemplo muy actual. Una novela que se construye con la sucesión de puntos de vista centrados en personajes. En "Canción de fuego y hielo" no son narraciones en primera persona, sino en tercera. Así que lo que el narrador cuenta, es confiable. Lo que calla, es otra cosa.

Participante:
Aunque a veces reproduce la voz (hablada o mental) del personaje, la cual no es confiable.

@rjguerra:
En la novela "Mientras agonizo", de W. Faulkner, es el mismo mecanismo, pero en primera persona.

Participante:
Lo que calla. Los silencios. En esos lugares es que hallamos muchas veces la intención narrativa.

Participante:
¿Esos silencios son las pausas entre cada versión o es otra cosa? Porque es interesante.

@rjguerra:
Es algo más profundo.

Participante:
Ok. Me imagino que es otra cosa.

Participante:
Los silencios entre las versiones. Allí es donde se confrontan los relatos.

@rjguerra:
Esos silencio tienen que ver también con la regulación de la información, con el suspenso narrativo, con la creación de atmósferas. Y por supuesto, como se ha señalado con la confrontación entre versiones.

Participante:
Ok.

Participante:
Y con la supuesta verdad.

Participante:
Con los hechos.

Participante:
En cada versión hay elementos muy comunes. Quiero decir, entre sí.

Participante:
Qué no existe. Qué no está en los relatos. Ahí, hasta los muertos mienten.

Participante:
En lo No común están esos espacios o silencios también

@rjguerra:
A veces tendemos a ser demasiado ingenuos en nuestros cuentos. Tenemos una historia y nos lanzamos a contarla, generalmente en tercera persona, sin guardarnos nada. Y no siempre es un buen método.
Creo que debemos sopesar cosas como el narrador más conveniente para nuestra historia o el punto de vista más adecuado, o cuánta información damos al lector y cuándo, en qué momento del relato.

Participante:
Eso que planteas, @rjguerra, requiere bastante arte en la escritura.

Participante:
Las muñecas japonesas se hacen con muchas capas de papel , este relato me recuerda esa técnica tan depurada.

@rjguerra:
En general, un cuento es una estructura bastante delicada, y todas estas cosas deben ser tomadas en cuenta. Por supuesto, el primer movimiento de escritura de un cuento va guiado por el instinto. Y así debe ser. Estas cosas técnicas quedan para las revisiones, para las segundas o terceras versiones.

Participante:
Entiendo.

Participante:
Es un arte.

@rjguerra:
Por supuesto, esto no lo digo para desanimar a nadie; si así fuera, no estaría dictando este Taller (ni tendría 30 años dictando talleres de escritura), sino para que seamos conscientes de que estos aspectos existen, y deben ser conocidos si en efecto tomamos la escritura como un arte.
Una última observación sobre el punto de vista. Hay muchas posibilidades, pero uno de los más comunes en los cuentos es un narrador único con un punto de vista variable; es decir, que se mueve entre los distintos personajes.