Բրեստի բերդ (2010)

Ես հասկանում եմ, որ դա շատ հաճախ, եւ դեռ. Ինչն պատճառը, երբ մարդիկ իսկապես շահագրգռված են դրա ձեռքբերմամբ: Որ ճակատագիրն նկարները ճանապարհորդում մեր սրտի մերձավոր տարածությունների միջոցով: Արդեն այդ տարի ես չեմ հասկանում մի բան: Իրոք, չնայած մեր երկրում նկարահանված թեմաների բոլոր բազմազանությանը, անհնար յուրաքանչյուր մարդու իր անձի ձեռքը տալ իր իսկապես զգացմունքային կրքոտ մասին.

(pic.source)

Հնարավոր ընկալել այն պատկերը, որի հիմնադրամը ավելի շատ առեւտուր անում առեւտրի վրա կառուցելու ակնհայտ ու միամիտ ցանկություն: Հատկապես եթե խոսենք ժամանակակից ռուսական կինոյի մասին, նման բանաձեւը երբեք չի փայլում փայլուն լուծումներով: Այստեղ դուք նստում եք դահլիճում եւ դիտում եք ներկայացումը: Մեկ ֆիլմի պրոդյուսերները բեմում գնում են, իսկ մյուսի գլխավոր հերոսները: Ըստ առաջինի անկեղծորեն փոքրիկ ելույթների, դուք կարող եք ապահով կերպով որոշել այն ապրանքի որակը, որը նրանք ներկայացնում են: Երկրորդի լիարժեք, անկեղծ եւ հուզական ելույթով դուք կարող եք համոզված լինել երկրորդի որակի վրա: Եվ ինչը խանգարում երկրորդ գործը մշտական ​​հիմնել: Սա կարելի տեսնել անզեն աչքով, երբ «Բրեստի ամրոցը» հեռացվում այն մարդու կողմից, որը պարտավոր վերցնել այն, ով ուզում է դա անել ամբողջ կյանքի ընթացքում: Եվ դա արեց: Ինչը հիմնականում ֆիլմի մյուս անձնակազմի նույնական ցանկությամբ: Եվ ինչ պահանջվում այն ​​մարդկանց համար, ովքեր ցանկանում են նկարել մեծ ցանկությամբ.

Լիովին դուրս սովորական ֆիլմերից: Բոլոր վերջին ռուսական կինոնկարները, որոնք հաշվարկվում են զանգվածային եւ ոչ թե մոտ այն բանի համար, որ նկարահանվել են Բրեստում: Կյանքում գալիս մի ժամանակաշրջան, երբ վերանայելիս փորձում եք փախչել թվացյալ փոքրիկ հարձակումներից, բայց այս դեպքում ես հազիվ թե հաջողության կհասնեմ: Ես պարզապես ուզում եմ հեռանալ աշխարհի մնացած մասերից եւ ասեմ, որ այս ռազմական պատմական ժապավենի դեմ խիզախ եւ պայծառ ընդմիջումներ են: Կային միշտ եղել զվարճալի միտում, որի մեջ ֆիլմերը ամբողջությամբ տարբերվում են: Մենք ասում ենք «նախագիծ»: Մենք ասում ենք «ֆիլմ», «Կինոթատրոն», «Նկարչություն», «Ժապավեն». Եվ երբեմն անգամ «կտավ»: Ահա ես կոչում եմ «Բրեստի ամրոց», որը անհամար զանգվածային հիմքեր ունի, եւ մարդիկ պատրաստ են տալ իրենց բացարձակ ու համընդհանուր համաձայնությունը, ինչ ես ստորագրում եմ.

(pic.source)

Դիտելով ռեժիսորը եւ այն կասկածները, որ նա այցելում արտադրության գործընթացում, դուք դա տեսնում եք անտարբերության մասին: Մենք ունենք, ինչպես նախկինում, այնպես էլ տնօրենների մեծ տոկոսը, որոնք ինչ-ինչ պատճառներով որոշել էին, որ նրանք բոլորը հզոր են եւ կարող են, մասնավորապես, առանց օժանդակ միջոցների եւ տարբեր տարրերի, դարձնել շքեղություն: Սա, ի դեպ, ժամանակակից ռուս ռեժիսորների ամենամեծ սխալներից մեկն. Ինչն Ալեքսանդր Քոթ մարդը: Եվ այն փաստը, որ ինքը չի հետաքրքրում, թե ինչպիսի աշխատանքներ են տվել իր ձեռքը, եւ նա հասկանում է, որ հասարակության առջեւ ընկած պատասխանատվության բաժինը: Նա նյարդայնանում էր: Ես վստահ չեմ: Դավթ. Սա բնական եւ ճշմարիտ մարդկային զգացմունքների եւ շարժառիթների դրսեւորում է, ապրել նրանց հետ ընդունել դրանք, քանի որ մարդը միշտ էլ կգտնի ներկա իրավիճակից դուրս գալու ճանապարհը, եւ ոչ թե ձեռքերը լվանալու միջոցով: Առավել ծիծաղելի եւ ամենաանհեթեթ բանը այն, որ «Կյանքը կինոն» արտահայտությունն, ինչպես նաեւ «Կինն է կյանքը», մինչդեռ ոչ ոք լրջորեն չի մտածում այս արտահայտության մասին, եւ հետեւաբար դա չի պատշաճ: Կարող ասել, «ֆիլմ եմ նկարում»: Սա հավանական իմ ընկերոջ հետ առավոտյան երկխոսությանը, «գնացի խանութի կաթ»: Մեկը կասի. «Ես երազում եմ»: Մեկնաբանությունները ավելորդ են.

Դա տասնհինգերորդ րոպեի մասին էր, երբ հասկացա, որ իմ երեսին բազմաթիվ արտասուքների առաջացման համար նախադրյալներ չունեի: Նրանք ձեւավորվել են «զուտ» եւ բնականաբար, որ նույնիսկ ժամանակ չունեն զսպելու իրենց: Պատկերի տեւողության երկու եւ կես ժամվա ընթացքում, նրա բոլոր լաքոնիզմով, գործողությունները եւ զգացմունքները, որոնք հերոսները զգում են էկրանին, պարզապես քաշվում են: Որքան հնարավոր շուտ. Գերազանց աշխատանք հատուկ ազդեցությունների վրա, չնայած արտադրական բյուջեին լիովին. Ամեն ինչ, որ տեղի ունենում, նայում Տասնյակ անգամ ավելի թանկ, քան պաշտոնական տվյալներով: Կատարյալ բաշխման եւ բյուջեի դեմքին: Վլադիմիր Բաշան ցույց տվեց լավագույն տեսախցիկ արվեստը, ստիպելով նրան ամբողջովին զգալ ռեժիսորների ջանքերը սեթում: Բացարձակ եւ միեւնույն ժամանակ բազմակողմանի տեսակի նկարահանումները լուրջ ուշադրություն են դարձնում բոլոր ուղղություններին, որոնցում սյուժեն զարգանում է, լինի դա էպիկական կամ ողբերգություն.

Վերջին տարիներին կոնկրետ նախագծերի համար անմիջականորեն կոմպոզիտորների կողմից գրված ներքաղաքական ֆիլմերը ուղղակիորեն անդրադարձել են ամբողջ ոլորտի հեռավորության աստիճանից այն տեսակից, որը ցանկանում է տեսնել: «Բրեստի ամրոցը» չի հետեւել իր հայրենի արտադրողների հետքերին եւ առավելագույնս դա ուղղակի երաժշտական ​​տպավորություն վերջո, մեկուսացված գործ է եկել, երբ ռուս կինոգործիչները նորից չեն թերագնահատում ժամանակակից կինոյի երաժշտության կարեւորությունը.