Գործարան (2018)

Յուրի Բիկովը չի հակասում իրեն, անկախ նրանից, ինչ ասում մեկը: Նրա նախորդ լիամետրաժ երեք աշխատանքներից երեքը հիմնականում հասկանալի էին. Զգայուն կառուցված եւ հոգեբանորեն վավերացված ռուսական աշխարհի տարբեր մասերում բարոյական անկման տարբեր փուլերում, որը, ըստ երեւույթին, գոյություն ունի, միայն ակնհայտորեն, որոշակի անհատների երեւակայության մեջ Լեվիաթիայի երկիր բոլոր ֆիլմերը հեռուստադիտողին որոշակի ուղերձ են հղել, որ հանդիսատեսը չի հասկանում կամ չի ուզում հասկանալ առաջարկում նույն բանը, եւ բառացիորեն. Ցնցող իրավիճակը կենդանի էր, պատանդ վերցնելով մայորով, եւ հիմարության անտարբերության թեման: Այնուամենայնիվ, Բյոկովի աշխատանքների երկրպագուները կարող են անմիջապես ուշադրություն դարձնել շեշտադրումների տեղափոխմանը եւ որոշակի ժանրային տեխնիկայի ավելացմանը: Թվում թե ռեժիսորը ցանկություն տվել մի գանգստեր նախագծի կամ նույնիսկ թատրոնի ուղղությամբ, որպեսզի իր մտքերը փոխանցի հանդիսատեսին: Արդյունքը, իհարկե, բավականին հակասական էր, բայց անշուշտ կարելի չէ անվանել թույլ.

(pic.source)

Խորհրդային շրջանի զանգվածային գործարանը, որը արտադրում որոշ կոնկրետ ապրանքներ, գտնվում Ռուսաստանի կենտրոնում հենց այդպես կեղտոտում: Նման զգացողություն, որ պատմությունը կարող տեղի ունենալ հետպատերազմյան ծայրաստիճան ցանկացած կետում: Միջին տարիքի տղամարդը, որը մականունով Գրեյին եւ նրա գործընկերներին, ապրում աշխատավարձի վճարումից: Գործարանը փակվեց: Օլիգարխ Կալուգինը, որը թվականներին սեփականաշնորհեց գործարանը, որոշեց հրաժարվել վնասաբեր ձեռնարկությունից: Մոխրագույն մազերը առաջարկում են առեւանգել Կալուգինին: Ամեն ինչ ավելի բարդ. Բոլոր կերպարները չեն պահում նրանցից, ինչպես սպասվում են ժանրի օրենքով.

«Դուք վախենում եք գործադուլներից» Նման հարց առաջացավ, մինչեւ գործարանի փակումը վախեցված աշխատողների մեկի բերանից: Ինչպես պարզվեց, Կալուգինը չի վախենում: Ինչու Որովհետեւ, առաջին հերթին, ժամանակակից Ռուսաստանում մարդիկ անկարող են դա անել, եւ երկրորդ, մարդկային նյութը ինքնին չի արժեւորվում, հենց այս գաղափարը, որ «Գործարան» փորձում փոխանցել: Նույնիսկ Սեդոյը մարդկանց օգտագործում իր սեփական նպատակների համար, եւ, որ ամենակարեւորն բարձրաձայն բարձրաձայն, սա փոխանցում այո, նա չի հետաքրքրում: Հնարավոր «Գործարան» ցույց տալիս ժամանակակից ռուսական գոյության հենց այս կողմը `անտարբերություն ձեւով: Բարիկադներին ժողովրդին առաջնորդելու ցանկությունը ստացվում վիրավորական ճշմարտություն եւ անիմաստ ժեստ: Տեղական ուղերձը նաեւ տալիս բավականին պարզ մեկնաբանություն. Մարդիկ, իհարկե, կարող են պաշտպանել իրենց իրավունքները, բայց դուք չեք կարող վիճել պետության դեմ, եւ պետությունում պարզ, թե ինչպես են լուծվում: Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր մարդիկ պատրաստ են պաշտպանել իրենց իրավունքները. Գործարանից քանի աշխատակից որոշել ինչ-որ բան անել: Եվ ինչն այդ հուսահատ դաշեվիլների կրճատումը: Երեքը հրում էին ծայրահեղ կարիքով (ոչ թե իրենց համար, այլ ընտանիքի համար), մյուսը կորցրեց ոչինչ, իսկ մյուսը, անկեղծ գողություն: Այնպես որ, մեր ժամանակի հերոսները.

(pic.source)

Կամ գուցե ժամանակի մասին անցյալն արյունալի օրերը, որոնք անընդհատ վախենում են դաշնային ալիքներից, վտանգավոր պտուղ են տվել այսօրվա իրավապահ մարմինների հեղինակության, օլիգարխների բարեկեցության արմատների եւ Սեդոյի ռազմական վնասվածքների տեսքով: Սա նաեւ ասում «գործարան», թեեւ ավելի փոքր չափով: Հնարավոր որ սցենարի մեջ այդ տարրերը նպատակաուղղված չեն եղել, բայց փաստը մնում. Այս մշակութային ֆոնը չի կարող անտեսվել: «Գործարան» իրականացման մասին ռուսական կարոտի մասին բնորոշ ֆիլմ: Անդառնալի ցուրտ անձրեւը հարվածում ժանգոտ շենքերին: Գործարանի սեմինարները եւ շենքերը փտած են, եւ Լենինի նկարը եւ որոշ փտած «շաքար» Կրեմլի լուսանկարը ավարտվում բոլորի կողմից: Նույնիսկ դրանց այս ռուսական դժոխքում, տեղադրվելու տեղական գործարանային շների եւ պահակ հարբած, ով պատրաստ դերի համար,

Պատմությունը դառնում ինչ-որ պահի գրեթե դասական: Ինչպես գիտեք, ամեն ռուսացին ունի իր ճշմարտությունը: Բիկովը կարող նման բան գտնել, քանի որ հայտնությունները «Գործարան» են դնում. Գրեթե քրեական հեծանիվը հետ վերջում դառնում իրական էկզիստենցիալ դրամա, ըստ Դոստոեւսկու, որը թատրոնում ունի: Այո, խաղն իր բնույթով տալիս ֆանտազիա, որի արդյունքում ամեն ինչ կարելի պատկերացնել բեմում: Տեխնիկապես, ընդհանուր առմամբ, «Գործարան» գնում որոշ ռուսերեն բնություն, ռուսական կյանքի անհուսալիության մասին, բայց Բիլուկը, որը հավասարեցնում Բալաբանովային որպես իդեալ, դաժանորեն սխալվում. Կալուգինը, անձնավորության օլիգարխիան եւ իրեն ծառայող «սիլովիկները» կենդանի չեն, ինչպես կարող էին կլիներ մեկ այլ աշխատանքի մեջ, որի պատճառով, եւ դրանց նվազեցման վտանգը պարզվում. Կա միայն մեկ հեռանկար անմիջապես երկինք, իսկ մնացածը պարզապես մահանում.