Ամպրոպ (2010)

Ընտրելով իր երկրորդ լիամետրաժ դրամայի թեման (այս անգամ տրագիկոմեդիայի տարրերով) այս օրերին տղամարդկանց հետմահու ճգնաժամը, սցենարի հեղինակ և ռեժիսոր Վլադիմիր Կոտը, ըստ երևույթին, չէր կարող օգնել, բայց ամբողջը վերազինել Խորհրդային ոսկե հիթերին, որի տակ նրա հերոսներն աճեցին հասունացել: Շրջանակները երանգ են հաղորդում պատմությանը «Գրոմոզեկ» «Վաղվա երջանկության թռչուն» ֆիլմում: Եվ այն գիծը այն մասին, որ «վաղը ավելի լավը կլինի, քան երեկ» փաստորեն դրված է էպիգրաֆում: Միևնույն ժամանակ, «անհանգստանալու կարիք չկա, ամբողջ կյանքը առջևում» կամ, ասենք, «ամեն ինչ կարող էր ամբողջովին սխալ լինել» անպատկառների մասին պատկերում տեղ չկար: Եվ սա, կարծում եմ, պատահական չէ: Ըստ Քոթի, տարեկան կյանքը կարծես ավարտվել երբեմն դա ոչ միայն խոսքի գործիչ է, այլ իրական մահապատժի: Ես իսկապես ուզում եմ վիճել այս պաշտոնաթողության հետ, ոչ միայն դրա հետ: Այնպես որ, այն եզրակացությունը, որ պոռնո դերասանությունը ամոթ թե շատ, կասկածելի է թվում: Այնուամենայնիվ, այս ամենը, իհարկե, քննարկվում:

(pic.source)

«Գրոմոզեկան», հակառակ աշխույժ սկիզբներին ուրախ հեռու կյանքի ամենաազդեցիկ ֆիլմից: Մոսկվայի մռայլ ձմռանը երեք հիմնական կերպարներից (նրանց անունները ավելացնում են ընդհանուր կեղծանունը) գցելուց այն անխուսափելի դատապարտում է: Եվ որքան հաճախ, բոլոր ներգրավված մարդկանց ուղիները հատվում են թվացյալ մեծ քաղաքում, նա նաև տալիս է ինտարիտովիզմ: Մի տեսակ որը տաք Մեքսիկո Սիթիից տեղափոխվեց դաժան և, ինչպես միշտ, անհույս ռուսական մռայլության: Հավերժական գորգերով պատերին որպես համընդհանուր իներտության և անձնական հուսահատության նշան: Այնուամենայնիվ, «Գրոմոզեկ» դպրոցական համույթի նախկին անդամներն իրենք, չնայած մեր հայրենիքի մայրաքաղաքի «կոպտությանը», հանդիպելու են միայն արտախորհրդարանական պրոգրեսիայում և էպիլոգում: Եվ տառապել մենությունից, թյուրըմբռնումից և կյանքի երկրորդ կեսի այլ էքզիստենցիալ խնդիրներից, կլինեն խիստ մեկը միանգամից: Գործող անսամբլի կին բաղադրիչին չի կարելի հավատ տալ: Ասես կրկնելով ֆիլմի հաղորդագրություններից մեկին. «Թույլ» կեսը շատ ավելի ուժեղ է, քան ոչ թույլը, գեղեցիկ տիկնայք իրենց փխրուն ուսերին ձգում են դրամայի առյուծի բաժինը:

Քոթթը ուշագրավ սրամտություն է ցուցաբերում ոչ միայն որպես սցենարիստ, հեշտությամբ թեքելով միմյանց համար խորթ մարդկանց ճակատագրի տողերը, այլև որպես ծայրաստիճան ճարպիկ ռեժիսոր: Նա ֆիլմի գրեթե բոլոր տեսարանները վերածում պարտադիր վերջնական պարտեզի «տխուր ծաղրածուների» ասպարեզի առանձին մուտքի (սա գլխի քերծվածք հետո օկուալիզմի մի արցունք, այնուհետև գլխարկը հանում է աչքերից): Եվ թվերի բաժանման ազդեցությունը մեծացնելու համար յուրաքանչյուր այդպիսի մուտք վերածվում է դադարի մի տեսակ վարագույր մինչև հաջորդ շեղումը: «Գրոմոզեկ» հետաքրքիր գաղափարները ավելին են, քան բավարար: Միայն «Որքա հիանալի այս աշխարհը» տակ տան քանդումը (մեկ այլ սովետական ​​անբավարար հիթ) արժե այն: Խրուշչովի ավերակների վրա էքսկավատորային դույլի բալետը (թափանցիկ փոխաբերություն հին նոր հույսերի և իդեալների փլուզման համար նոր ժամանակների հարձակման ներքո), թերևս, ֆիլմի հուզական գագաթնակետն:

Բայց անցյալ դարաշրջանի ոսկորների վրա այս պարը, ֆիլմում նկարահանված «հնարքների» մեծ մասը հաճախ կատարվում է, կարծես, պարզապես հասարակության զվարճանքի համար: Նույնիսկ եթե կա խորը կամ ոչ շատ խորհրդանշականություն, ինչպես համաժամանակյա ընթրիքի ժամանակ, անպարկեշտ է հայր ու որդի նմանվելը: Եվ եթե ուզում եք վերելակի կամ ինչ-որ բանի վրա վերափոխել մենախոսությունը, ապա ակնաբուժական ապարատի միջոցով սիրո ուշացած հայտարարության վրա, ինչպես նաև խոզի դիակների միջև յոգայի վարժությունների շատ դժվար կոշկակարի արտադրողի փիլիսոփայական դիտողությունների վրա. Դիտելն ամեն ինչ ծիծաղելի է: Բացի այդ, ուրախալի է տեսնել և գուշակել հասուն հերոսներին հին մանկական ֆիլմերից: Բայց նույնիսկ դրանց շրջանակում հայտնվելը, որը կարծես թե արդարացված է սովորական կարոտախտով, չի հեռացնում այն ​​հարցի առաջացմանը, թե ինչու են այդ բոլոր ավելցուկները պարզ, իրականում պատկերով, որ «մեր ընտրած ճանապարհները միշտ չէ, որ ընտրում են մեզ»: