Salsa y más. Los inicios #2

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En el capítulo anterior recorrimos la historia de los salones de baile, de las Big Band y del gran ambiente bohemio que vivía el sector de Harlem, en la ciudad de Nueva York.

Ese fue el imán para que un grupo de excelentes músicos cubanos decidieran cambiar las cálidas aguas del Caribe por los rigores de los fríos del Norte. El llamado de la música fue tan potente que dejó de lado el temor a cualquier granizo helado.

Uno de esos geniales músicos que decidió radicarse en la Gran Manzana fue Mario Bauzá. Bauzá era un excelente clarinetista de la Orquesta Filarmónica de La Habana. En 1927 llega a New York como parte de una orquesta, y se enamoró del sonido de las Big Bang y del gran ambiente de los musicales de Jazz, en Harlem. Quedó deslumbrado por la monumental vida nocturna de la ciudad, no lo pensó dos veces y decidió emigrar definitivamente a los EE. UU.

Llegó en 1930 y su estadía coincidió con el lanzamiento del que sería uno de los grandes temas de la música Cubana de todos los tiempos: “El Manicero”.

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Al llegar a Nueva York, solamente con un pequeño equipaje y sin nada de dinero, Bauzá se fue a vivir a Harlem, a casa de un primo trompetista que ya tenía algún tiempo viviendo en la ciudad. Allí, con su primo, se fue empapando de las sonoridades propias del Jazz y del Blues. Cuenta una anécdota que dos semanas fueron suficientes para que cambiara los sonidos del clarinete por los de la trompeta, en solo dos semanas se había hecho trompetista. Qué genio el de Bauzá.

Luego de esas dos semanas de intenso aprendizaje, Bauzá empezó a trabajar como trompetista en cuartetos que hacían jazz en diminutos locales.

En la pequeña comunidad latina de New York Bauzá conoció a Estela Gutierrez y se casó con ella. El camino de la música seguía estando a favor de él, porque Estela tenía un hermano que era otro genio combinando sonidos: Francisco Raúl Gutierrez, conocido como Machito.

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Los dos cuñados rápidamente congeniaron, se hicieron amigos y, lo más importante para la historia de la música del Caribe, decidieron formar una nueva orquesta.

Fue así como, de la mano de Machito y su cuñado, se fundó la primera orquesta que tuvo el atrevimiento de usar la palabra Afro para definirse, la famosa Afro- Cubans, dueña y señora de los salones de baile neoyorquinos en los años 40 y 50.

El gran éxito de los Afro-Cubans sirvió para relanzar un gran salón de baile (BallRoom) que estaba en decadencia, El Palladium, un monumental local capaz de albergar hasta 5000 personas. Machito y Bauzá llegaron con su propuesta a las puertas del Palladium. Para bien de la música estas se abrieron. En un cerrar de ojos los Afro-Cuban cautivaron no solo a la comunidad latina, sino a un buen grupo de neoyorquinos de todas las razas.

Uno de los grandes méritos del Palladium y de los Afro-Cubans fue que lograron convocar a gente de diferentes sectores y clases sociales de la gran ciudad. El sonido del Caribe contribuyó a suavizar las tensiones raciales de la ciudad de Nueva York en los años 40 y 50.

Más adelante continuaremos con la historia.

Este artículo es una síntesis de lo desarrollado en el programa Salsa y Más, conducido por este servidor. Si quieren saber más sobre la evolución de los diferentes ritmos caribeño sintoniza los lunes a las 5.30 pm. El programa Salsa y Más, en el canal de Discord de Radio Steemit.

Gracias por su tiempo.

Fuente de las imágenes. I II III

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Excelente amigo. Una vez más nos deleitas con este recorrido histórico de la salsa. Tu programa es mucho más que un simple espacio para escuchar música, trasciende las barreras históricas y filosóficas. Rescato del texto tu comentario en cuanto a la magia de la salsa la cual tuvo la intrepidez de unir diferentes sectores y clases sociales de la gran ciudad. Estaré puntual en @RadioSteemit disfrutando en tu programa. Gracias.

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